La segunda novela-invención de Oswald de Andrade, Serafim Ponte Grande (“escrita desde 1929 hacia atrás” y publicada en 1933), es una de esas “creaciones inclasificables”, que ponen en jaque el concepto tradicional de “género” y de “obra literaria”, proponiendo al mismo tiempo una nueva idea de libro y de lectura. En Las memorias sentimentales de João Miramar, como vimos, Oswald ya había iniciado esa experiencia de ruptura de los límites, con su cubo-futurismo plástico-estilístico. Ahora la radicaliza en otra dimensión, sirviéndose de las conquistas anteriores de su lenguaje, pero yendo aún más a fondo –si así puede decirse– en la desarticulación de la forma novelesca tradicional. Oswald de Andrade, bricoleur, hizo un libro con residuos de libros, un libro de trozos metonímicamente significativos que en él encajan y se articulan, de manera aparentemente inconexa, pero exponiendo, a través de esa hibridez de cuño crítico, de eso que podría llamarse una verdadera “técnica de citas” estructural, la vocación más profunda de la empresa oswaldiana: hacer un no-libro, un antilibro, de la acumulación paródica de modos consuetudinarios de hacer libros o, por extensión, de hacer prosa (o aún, e incluso, de expresión por escrito). Haroldo de Campos